中國(guó)古建筑展廳展覽藝術(shù)設(shè)計(jì)思考

博物館展廳的建筑條件是制約展覽藝術(shù)設(shè)計(jì)的一個(gè)重要因素。古建筑展廳，尤其是文物保護(hù)單位的古建筑展廳，是對(duì)展覽藝術(shù)設(shè)計(jì)制約最多的一類。此類展廳的藝術(shù)設(shè)計(jì)必須首先分析實(shí)際的可能和需求，在充分保護(hù)的前提下，揚(yáng)長(zhǎng)避短，適當(dāng)改造，以實(shí)現(xiàn)有效利用。這是建筑遺址類博物館在展覽陳列藝術(shù)設(shè)計(jì)中都需要面對(duì)的問(wèn)題。 坐落于北京什剎海西岸的恭王府是我國(guó)清代王府中保存最完整的一座，迄今已有二百多年的歷史。它不僅是全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位，也是國(guó)家5A級(jí)旅游景區(qū)和二級(jí)博物館。它的建造者是清乾隆年間權(quán)傾一時(shí)的大學(xué)士和 ，恭王府之名則來(lái)自最后居住于此的皇族、晚清政壇上舉足輕重的恭親王奕。豐富的歷史文化內(nèi)涵使其素來(lái)?yè)碛小耙蛔醺氩壳宄贰敝f(shuō)。

　　由于歷史原因，恭王府多數(shù)建筑原有的室內(nèi)結(jié)構(gòu)現(xiàn)已不存。為實(shí)現(xiàn)保持王府建筑群原貌完整，同時(shí)盡可能豐富參觀內(nèi)容的目的，自2008年全面開放以來(lái)，恭王府博物館利用古建筑開辟了常設(shè)展、專題展、復(fù)原陳列以及臨時(shí)展覽等多類展廳，舉辦歷史、文物、藝術(shù)等各種類型的展覽，因而也得以對(duì)古建筑展廳的展覽藝術(shù)設(shè)計(jì)進(jìn)行了多樣化的嘗試。
　　2014年1月完成的“恭王府歷史沿革展”工程，不僅是一項(xiàng)常設(shè)展覽的設(shè)計(jì)制作，還包括對(duì)古建筑內(nèi)部原有建筑文物的保護(hù)與展示，其設(shè)計(jì)理念和材料、工藝的應(yīng)用較其它古建筑展廳均有較大突破，是將文物古建筑改造利用為展廳的一次比較全面的實(shí)踐。
　　一、文物保護(hù)兼顧安全與展示
　　展覽所在的葆光室原為恭親王奕 的私人小客廳，正殿五間，東西耳房各三間，總使用面積241平方米。正殿屋頂脊檁保存有清中期蘇式宋錦包袱彩畫真跡，開放前作為辦公用房時(shí)一直被紙糊頂棚遮擋，因而畫面完整，色彩明麗依舊，在同類建筑彩畫中十分罕見。為使觀眾欣賞到這一極具歷史價(jià)值和藝術(shù)性的珍貴文物，修繕時(shí)將頂棚拆除，恢復(fù)了原貌。然而，恭王府全面開放5年來(lái)，觀眾數(shù)量居高不下，彩畫長(zhǎng)期暴露在人員擁擠的空間中，色彩和質(zhì)地都面臨受損的威脅。地面原有金磚也因大量觀眾的持續(xù)踩踏出現(xiàn)多處碎裂，既損害古建原貌也不利于觀眾的觀展安全。為確保文物安全并為觀眾營(yíng)造舒適的參觀環(huán)境，此次展覽工程設(shè)計(jì)了專門的古建保護(hù)展示方案。
　　方案的主旨是在防塵、防潮、遮光等保護(hù)的同時(shí)兼顧彩畫的展示。在室內(nèi)搭建與原建筑不發(fā)生接觸的獨(dú)立支撐鋼結(jié)構(gòu)，其上鋪裝天花板、展墻和地面保護(hù)，形成盒子式結(jié)構(gòu)，在鋼結(jié)構(gòu)與原建筑之間留出足夠空間，保證保護(hù)部分的空氣流通。葆光室原是用作普通居室的小型殿宇，室內(nèi)高度和面積較小，此種做法處理不好就會(huì)造成很強(qiáng)的壓迫感。為此，天花選用柔和的乳白色，既與古建居室白樘篦子頂棚的傳統(tǒng)做法相呼應(yīng)，又減少了因?qū)痈呓档蛶?lái)的不適。以大尺寸的單塊玻璃拼合出長(zhǎng)方形的屋頂彩畫展示區(qū)，采用隱藏于結(jié)構(gòu)框架上照度較高的暖色調(diào)LED燈帶照明，形成自然、明朗、開闊的視覺效果。設(shè)計(jì)時(shí)不過(guò)分加大展示區(qū)域面積，利用較大面積白色天花板區(qū)域的封閉感，與較小面積玻璃展示區(qū)的通透感形成視覺上的均衡，調(diào)動(dòng)觀眾對(duì)于屋頂空間的想象。敷彩古雅的文物彩畫與材質(zhì)形式極具現(xiàn)代感的天花板和照明燈具交相輝映，反映出恭王府歷史變遷的展覽主題。 保護(hù)結(jié)構(gòu)同時(shí)方便了布展施工，減少了因古建保護(hù)而不得不對(duì)展覽設(shè)計(jì)進(jìn)行的諸多限制，尤其電路走線均不與古建本身直接接觸，極大提高了照明和現(xiàn)代化展覽設(shè)備使用的靈活性。
　　二、空間安排回應(yīng)觀眾關(guān)注點(diǎn)
　　展覽的形式設(shè)計(jì)需依據(jù)展覽內(nèi)容進(jìn)行，歷史主題的展覽傳統(tǒng)上以時(shí)間的先后順序安排內(nèi)容。在恭王府的歷史中，有多位具有代表性的清朝權(quán)貴曾生活于此，他們的生平反映著清朝盛極漸衰直至滅亡的全過(guò)程；民國(guó)時(shí)期以及新中國(guó)成立以后，這里又是多家重要文化教育單位所在地，現(xiàn)代文化史中的很多重大事件也與之息息相關(guān)。歷史的多樣性賦予其深厚內(nèi)涵，也為確定展覽內(nèi)容的敘述方式帶來(lái)難度。簡(jiǎn)單依照時(shí)間的線性序列安排，必然出現(xiàn)過(guò)多過(guò)密的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，內(nèi)容瑣碎，觀眾很難抓住重點(diǎn)，反而無(wú)法形成清晰明確的印象。不僅如此，正殿與東西耳房之間僅有一條狹窄過(guò)道相通，空間相對(duì)隔絕，參觀時(shí)容易造成混亂。 展覽設(shè)計(jì)應(yīng)該第一時(shí)間回應(yīng)觀眾的關(guān)注點(diǎn)，滿足他們的好奇心。恭王府歷史中最吸引觀眾的無(wú)疑是和 與恭親王奕 兩個(gè)人物。因此，展覽在內(nèi)容編排上打破傳統(tǒng)，不依照時(shí)間順序，而是提煉出恭王府歷史沿革中的重點(diǎn)與亮點(diǎn)，確定了四個(gè)相對(duì)獨(dú)立的專題，分別為：正殿大空間展示兩個(gè)重點(diǎn)，即和 、奕 生平，利用符合其歷史內(nèi)涵的藝術(shù)設(shè)計(jì)將展覽主題人物和觀眾同時(shí)置于“半部清朝史”的大氛圍中；兩側(cè)面積較小的耳房分別展示亮點(diǎn)，即兩個(gè)特色鮮明的歷史階段――皇室宅園時(shí)期和文化空間時(shí)期。這一布局設(shè)計(jì)有效轉(zhuǎn)化了展廳格局上原來(lái)的不利因素，耳房與正殿之間近1.5米長(zhǎng)的通道使不同的專題有了明確的 間隔，并為觀眾提供了短暫休息和轉(zhuǎn)換思維的空間，減少了參觀疲勞。 以觀眾關(guān)注點(diǎn)為核心的設(shè)計(jì)思想，也解決了中央主題造型設(shè)計(jì)中遇到的問(wèn)題。受屋頂彩畫展示區(qū)鋼結(jié)構(gòu)及玻璃承重要求的限制，展廳中央立有兩根方鋼立柱，設(shè)計(jì)只能以此為基礎(chǔ)進(jìn)行。從展廳入口角度看，這一位置并沒有給正面留出足夠的展示空間，而立柱貫通上下的高度使前言部分也不宜設(shè)計(jì)得過(guò)低。空間小、高度高，如果再進(jìn)行強(qiáng)調(diào)性設(shè)計(jì)，會(huì)使剛進(jìn)入展廳的觀眾感覺非常壓抑。觀眾聚集在入口處閱讀前言，也容易造成擁堵。設(shè)計(jì)中選用金屬材料鍍銅工藝制作造型框架，金屬蝕刻的展覽標(biāo)題別具一格，一目了然。前言部分則采用乳白色木紋石刻字不填色的方式，進(jìn)入展廳時(shí)感覺并不突出。整體造型強(qiáng)調(diào)視覺感受上歷史積淀的堅(jiān)實(shí)感，弱化了前言的文本講述功能。同時(shí)對(duì)入口兩側(cè)和 、奕 兩部分的一級(jí)標(biāo)題造型進(jìn)行了強(qiáng)調(diào)性設(shè)計(jì)，使觀眾進(jìn)入展廳后首先注意到左右，馬上發(fā)現(xiàn)最感興趣的兩個(gè)主題，有效地分流了人群。在對(duì)兩個(gè)重點(diǎn)人物的生平形成最初印象后，希望獲取更多信息的觀眾會(huì)重新選擇閱讀展覽前言，以更清晰地了解恭王府歷史發(fā)展的脈絡(luò)。這樣的安排雖然會(huì)在參觀路線上出現(xiàn)重復(fù)，但由于展廳面積不大且中央部分空間舒朗，重復(fù)走動(dòng)并不會(huì)令觀眾疲勞或感到麻煩。 獨(dú)立專題式的空間布局、略顯交錯(cuò)的展線安排以及對(duì)中央造型的弱化等設(shè)計(jì)，盡管與常規(guī)做法不符，卻是真正從觀眾需求出發(fā)，揚(yáng)長(zhǎng)避短，反復(fù)考量的結(jié)果，實(shí)踐證明是成功的。 　　三、形式設(shè)計(jì)契合博物館自身特點(diǎn) 恭王府既是博物館，也是5A級(jí)旅游景區(qū)，每天接待的眾多參觀者中既有景區(qū)游客也有博物館觀眾。這是恭王府觀眾構(gòu)成的特殊之處。游客受行程所限，需要在最短的時(shí)間內(nèi)獲取盡可能清晰的信息；博物館觀眾則抱著細(xì)細(xì)觀看的心理，希望學(xué)習(xí)到感興趣的知識(shí)。“恭王府歷史沿革展”作為博物館的重要常設(shè)展，設(shè)計(jì)中必須關(guān)照各類觀眾的不同參觀特點(diǎn)。 作為以圖文為主的展覽，需要駐足閱讀，觀眾人數(shù)過(guò)多并非有利因素。在這種情況下，看似平淡無(wú)奇的展板成為最適合的展示手段，可以滿足多人同時(shí)觀看的需要。內(nèi)容部分的版面必須簡(jiǎn)單干凈，不多加圖案或線條裝飾，只借助規(guī)矩整齊、主次分明的圖文排列突出重點(diǎn)，使觀眾的注意力很自然地被展覽內(nèi)容吸引過(guò)去。展板前要有足夠的空間，讓有興趣的觀眾站得住，走馬觀花的游客走得動(dòng)。為此，盡量將展品安排在展墻立面展示，只有極少量進(jìn)深較窄的低展柜沿墻放置。展廳中央留出較大空間，方便人流移動(dòng)，也使每一部分的主題盡收眼底，便于觀眾選擇自己感興趣的內(nèi)容有針對(duì)性地觀看，保證了良好的觀展效果。 設(shè)計(jì)中還通過(guò)增加展板層次，使用對(duì)比強(qiáng)烈的底色、緊扣內(nèi)容的裝飾圖案和簡(jiǎn)潔醒目的字體著力突出各層級(jí)標(biāo)題。標(biāo)題的排列均衡統(tǒng)一，內(nèi)容眉目清楚。對(duì)于時(shí)間有限的游客，匆匆瀏覽也可以了解來(lái)龍去脈。中央造型盡管進(jìn)行了弱化處理，但以石材制作成歷史書籍的造型，其上依照時(shí)間順序清晰標(biāo)示恭王府各個(gè)歷史節(jié)點(diǎn)，即使游客的時(shí)間僅允許穿展廳而過(guò)，也能對(duì)恭王府的歷史傳承脈絡(luò)形成一個(gè)明確的概念。 除了考慮觀眾的需求，展覽藝術(shù)設(shè)計(jì)還應(yīng)立足博物館自身特點(diǎn)和文化內(nèi)涵。恭王府博物館的主題是王府文化，它既是皇家文化的傳承者又博采民間文化之長(zhǎng)，是二者溝通的橋梁。體現(xiàn)在藝術(shù)性上，應(yīng)是威嚴(yán)、華麗而不失清新雅致之感。設(shè)計(jì)中力求在恭王府傳統(tǒng)文化內(nèi)涵與時(shí)代精神之間尋找內(nèi)在平衡點(diǎn)，以傳統(tǒng)元素作為對(duì)各種現(xiàn)代化材料及工藝手段進(jìn)行風(fēng)格統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，但不過(guò)分突出，更不簡(jiǎn)單挪用。如回紋的應(yīng)用，只在展覽重要構(gòu)成部分的局部少量出現(xiàn)，包括中央造型結(jié)構(gòu)框架頂端、金屬展柜的柜腳以及基層展板邊緣的裝飾線。展廳中央使用金屬材質(zhì)和整塊石材，加上天花和地面大塊玻璃的運(yùn)用，顯示出王府的尊貴華美，也使保護(hù)結(jié)構(gòu)顯得更加牢固安全。四周展墻底紋綠色卷草圖案的想法來(lái)自葆光室所在的西路建筑以休閑為主的歷史功能。展廳改造前，北窗外兩叢綠竹掩映，充滿擺脫規(guī)制束縛的閑適安然之感；改造后通過(guò)明麗清雅的色彩和圖案，調(diào)和金屬材質(zhì)的歷史厚重感，營(yíng)造出輕松而富有親和力的展示空間。 結(jié)語(yǔ) 恭王府每年接待觀眾數(shù)以百萬(wàn)計(jì)，旅游旺季府內(nèi)游人如織，幾乎沒有喘息之機(jī)。這樣一座精美恢弘的古建筑，自身蘊(yùn)含的文化、藝術(shù)信息本就已非常豐富，因此展覽藝術(shù)設(shè)計(jì)中更應(yīng)該注意對(duì)各種裝飾手段運(yùn)用的節(jié)制，做到有張有弛，既要有針對(duì)性地進(jìn)行引導(dǎo)，又要留出空間使觀眾有思考回味的余地，從而實(shí)現(xiàn)展覽讓觀眾從人物看歷史，從歷史品文化的設(shè)計(jì)初衷。